Интервью, новости и заметки

Публикации

Чернь - украшение изделий из драгоценных металлов



драгоценных металлов, ни с чем не сравнимый их цвет, как бы не были совершенные выполненные из них изделия, в конечном счете создавали впечатление несколько однообразной мерцающей среды, в которой глаз с трудом различал строение орнамента, совершенство пластичных чеканных форм, тонкую грацию силуэта. Поэтому уже в глубокой древности "золотых и серебряных дел мастера" применяли в содружестве с благородными металлами другие материалы – ценные и изделия камни, смальту, кость, даже дерево. Их соседство повышало и без того высокие декоративные свойства золота и серебра. Однако все эти материалы не соединялись органически с самими металлами. При всем совершенстве выполнения они все же не владели общим единством художественных приемов и структуры, поскольку каждый вид материала обрабатывался согласно определенным художественным принципам и занимал свое собственно самостоятельное место в произведении. Нет ничего удивительного, что мастера сделали поиски таких приемов, которые позволили бы повысить декоративные свойства изделий из благородных металлов на основе совершенствования технически их собственной обработки. Так была открыта чернь – своего рода графический рисунок, который органически входит в структуру металлической поверхности и вместе с тем, благодаря своему черному цвету оттеняет цвет золота и серебра.

Предмет, который назначался под чернь, покрывался резаным по металлу рисунком – штрихами. Из этих штрихов состоял орнамент, то геометрический, то растительный, то воспроизводящий сцены с фигурами людей и животных. В углубление прорезок-штрихов засыпался порошок, который состоит из мелкотолченого многократно переплавленного сплава меди, олова или свинца, серебра и серы. Потом предмет помещался в горн, где порошок, который расплавился, заполнял все штрихи рисунка. Потом изделие шлифовалось мокрым песчаником или пемзой с целью удаления заусенцев металла и лишней черни. Позже черневие изделия начали полироваться. В результате всех этих операций черневой рисунок крепко соединился с поверхностью металла, представлял своего рода гравюру по металлу. Состав черневого порошка мог изменяться в зависимости от желания получить или светло-серые оттенки черни, или достичь черно бархатистый тон. На Западе черневой порошок чаще всего создавался по рецепту знаменитого мастера XVI века Б. Челлини – 1 часть серебра, 2 – медь, 3 – олова. В староруский же черни состав состоял из 1 части серебра, 3-4 частей меди, 3-4 частей свинца, с последующим добавлением на 1 часть такого сплава 1-2 частей серые. Со временем техника резьбы – гравировка металла под чернь – не только была усовершенствована, но и позволила покрывать чернью всю поверхность изделия, оставляя непокрытым сам резной в металле декоративный рисунок, изгибы которого, отображая светло, загораются порой яркими искорками.